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【中国“女神”脸型变迁史】从满月脸杨贵妃,到瓜子脸林黛玉

天津宝泉投资有限公司2019-10-13 11:52:48

前两天小编跟朋友一起看的《妖猫传》

里边的主线便是杨贵妃


当时唐代是以胖为美

杨贵妃如此大名气估计是胖的不得了

试想她要是穿越到了现代,应没有如此大魅力


趁着三八女神节

走,跟小薇一起看看中国历史上脸型变迁史

看看古人的审美究竟如何



  “女神”


“女神”这个词,在现代人看来,是对于女性最高级的评价和肯定。相较于普遍使用的“美女”一词,“女神”似乎更能淋漓尽致地展现出女性身上特有的美好。



成为女神是多方面的,但面貌肯定是第一印象,毕竟如今有句话是这么说的:“始于颜值、陷于才华、忠于人品......”


每一个历史时期,由于社会文化和风气的差异,人们对各个时期的美女评判标准有着不同的侧重点。就比如,古有“沉鱼落雁闭月羞花”的四大美女,她们都各有各的美法。


▲中国古典四大美女系列大铜章


那么,回望中国历朝历代,什么样的脸蛋才符合“女神”的标准呢?今天,我们就通过历代的仕女画来一探究竟。


汉代及以前

额头饱满 双颊丰盈


长沙楚墓发现的一幅战国时代凤夔人物帛画,是我国最早表现妇女形象的绘画之一。


▲战国·长沙楚墓凤夔人物帛画


画中女子形象十分洒脱俊逸,虽然表现的是侧脸,但也能清楚地看到女子额头饱满,面颊丰盈,鼻梁挺直,长眉入鬓。虽然画家略其唇部,但看来并不觉缺憾。


▲汉·马王堆汉墓帛画(局部)


马王堆汉墓出土帛画上的辛追,恐怕是我们目前已知的汉代最有名的一位真实的美女。画上,辛追夫人也以侧脸示人,体态丰腴且服饰华美,能看得出来面庞也较丰润多肉。另外,身后的三位侍女当是年轻女子,从她们的侧脸来看,面容也是较为丰满的,可见时人所好。


1992年中国人民银行发行的中国杰出历史人物金银纪念币(第9组)中有5枚纪念币上的人物都是女性。从币面上看,被称为“四大美女”之一的王昭君也是个“多肉”女神。



与王昭君同组的还有蔡文姬,她可是同时擅长文学、音乐、书法的汉代才女。遗憾的是,历史上记载她的事迹并不多,更别说对她容貌的记载了。不过,这枚银币倒是把她的“双颊丰盈”体现出来了。



魏晋

肤白发黑 直鼻小口


魏晋时期,人物画更为精彩传神,对女性的表现也更细腻入微,不仅有外貌之刻画,更有精神之描摹。例如《洛神赋图》中,女仙洛神的额头和两颊都丰满,却又骨肉停匀,肤色洁白细腻,直鼻小口。


▲晋·顾恺之《洛神赋图》(局部)


1999年中国人民银行发行了中国古代名画系列(洛神赋图)纪念银币。


左右滑动可看币上《洛神赋图》


《女史箴图》中,所有女性皆肤白发黑,眉黛唇红,面颊丰盈,既妩媚又不失端庄,规谏妇女仪容德行的主旨非常鲜明。


▲晋·顾恺之《女史箴图》(局部)


隋唐五代

骨肉均匀 面如满月


隋唐五代时,最接地气的美女形象出现了,她们秾艳明媚,她们奔放自由,她们家长里短,甚至她们百无聊赖。


最能代表唐代仕女画水平的当属张萱、周昉。他们所画的美女都有一张大脸盘,真正面如满月,透着大气与贵气。她们并非都珠翠满头,即便是贵族妇女,步摇加一朵大花的装饰已足够华美。


中国古代名画系列(簪花仕女图)彩色纪念银币


▲唐·周昉 《簪花仕女图》(局部)


《虢国夫人游春图》中的美人,只是简单梳了个堕马髻,便有了“态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀”的风流韵致,可见其时皇家贵族的时尚态度。


中国古代名画系列(虢国夫人游春图)彩色纪念银币


▲唐·张萱《虢国夫人游春图》(局部)


再有,唐代美女体态丰秾、仪态慵懒。服装上虽常见薄、透,可谓“罗薄透凝脂”,倒也自然率真。


▲唐·佚名《宫乐图》(局部)


那时候的女性应该是中国绘画史上最为丰腴健壮、雍容华贵的形象。

中国杰出历史人物金银纪念币(第9组)武则天金币


五代南唐画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》与唐代《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》等绘画中描绘的女性形象相比,延续了唐代“S”形曲线的美感,但又与唐代女性的丰肥富丽之美拉开了一定距离,更加婀娜多姿,动感十足。


▲五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》(局部)


银币上的五位乐女神态生动、形态各异的吹奏之状,借助“以形写神”表现女性动态的“神韵”。

中国古代名画系列(韩熙载夜宴图)彩色纪念银币


宋代

纤秀苗条 面容圆润


入宋,隋唐时的盛世繁华慢慢变得内敛起来了。看这个时候的女性形象,身材复归纤秀苗条,面容没有唐代那样丰肥了,但还依然是圆满。


▲宋·佚名《歌乐图》(局部)


《靓装仕女图》中,宫廷女子衣饰华美典雅,意态淑静,但略有禁缩之意,已渐无唐代女子那种心安理得的雍容之风,倒是乡间女子形象还保留着活脱生动的样貌。


▲宋·苏汉臣《靓妆仕女图》(局部)


宋代起,在逐渐加强的男性视角下,女性审美逐渐开始了承前启后的变化。


元代

赋色清雅 稍显丰肥


元代仕女画整体有所衰退,总体基调是在当时文人的倡导下兴起复古之风。上追晋唐,女子的面庞、身量在画面上比起宋代又稍显丰肥,但赋色清雅了许多,出现了一些诗书画印结合的仕女图作品。


▲元·周朗《杜秋图》(局部)


周朗的《杜秋图》设色淡雅,不同于唐人的重彩法,也更恰当地突出了人物的淡泊人生。


明清

瓜子脸型  体态娇弱


进入明清,仕女画中的男性视角更加凸显。此时女子的身材面容、一颦一笑和妆容服饰皆为突出女性在社会中的从属地位。


她们的脸型渐渐从满月之形变成瓜子形,身材渐渐由挺拔秀丽或健壮丰秾变成娇弱无力之态,尤以清代为盛。


▲明·陈洪绶《杂画八开》(局部)


女子在画中的形象,反映了整个社会对美女的评价标准。她们或艳妆华服,衬托在各类雅集、博古、宴饮图中;或自作西子捧心之状,自叹自嗟,满纸清愁;或于秋风过处,凭栏执扇,怎一个悲戚了得。


▲明·唐寅《孟蜀宫妓图》(局部)


总体说来,明清仕女画中的美女,从感官上的浮华秾艳之态慢慢转向了抱残守缺的病态之美,就连高高在上的皇后也如此这般。


▲《孝全成皇后便装像》


再看看改琦的《元机诗意图》,这标准的V脸,不就是今天全民所热捧的吗?


▲清·改琦《元机诗意图》(局部)



纵观这些朝代,哪个朝代的审美最合你意?在您心里到底什么样的才是真正的女神呢?留下您的看法,咱们交流交流,小薇觉得还是病态的V形瓜子脸好看,您觉得呢?


改编自:中国金币

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